1977 — David Peace / Red Riding Nineteen Seventy Seven (Red Riding Quartet) by David Peace

Mil novecientos setenta y siete es el segundo libro del cuarteto de equitación de David Peace, cuyas historias giran durante la investigación del asesinato en serie de Yorkshire o en torno a esta. Aunque me gustó el libro, puedo decir fácilmente que Mil novecientos setenta y siete es superior en casi todos los sentidos (aunque con algunos inconvenientes propios).
La narración se divide entre dos protagonistas: Bob Fraser y Jack Whitehead. Estos dos fueron personajes prominentes pero de apoyo en la novela anterior. Jack es un reportero del periódico local y Bob es un detective de la policía. Ambos investigan el caso del Destripador de Yorkshire y terminan atrapados en la corrupción policial local, encubrimientos políticos y todo lo demás que jugó tan fuertemente en la novela Mil novecientos setenta y cuatro. Creo que lo que eleva la investigación de Jack y Bob por encima de la de Eddie (del primer libro) es que ambos personajes ya son conscientes de las profundidades que los profesionales de Yorkshire van a hundir para su beneficio personal y encubrimiento y los convierten en protagonistas más progresistas que Eddie, que salió más como una víctima bien intencionada. No son más agradables (tanto Jack como Bob estarían en casa en una novela de James Ellroy) pero sus acciones son un poco más creíbles.
Mi mayor queja con esta entrega fue sus descripciones exageradas de asesinatos y mutilaciones de niños. No solo eran desagradables, sino que también parecían demasiado brutales, lo que hizo que el libro fuera difícil de tomar en serio en algunos momentos. Afortunadamente, Mil Setenta y Siete controla un poco la sangre. El libro sigue siendo autoritario y brutal, pero no hasta el punto de la sátira (también ayudó mucho la inclusión de secuencias de sueños perturbadas y un tema del libro más orientado hacia el sexo).
Otra leve discordancia de Nineteen Seventy Seven es que hace muchas referencias al libro anterior Mil novecientos setenta y cuatro. Si bien la historia principal permanece más o menos dentro del contexto de este libro, hay tantas referencias a los acontecimientos en Mil novecientos setenta y cuatro que los nuevos lectores probablemente se perderán un poco (incluso tuve que revisar mi copia de Nineteen Seventy Four en varios puntos solo para verificar algunas cosas). Me doy cuenta de que parece una queja poco convincente, pero creo que es muy importante que los lectores interesados ​​comiencen con el primer libro.
Como dije antes, Nineteen Seventy Seven es una excelente novela negra y el autor David Peace es uno de los mejores escritores que trabajan. Definitivamente leí Mil novecientos setenta y cuatro primero, pero solo sé que este seguimiento es mejor en casi todos los aspectos. Lectores de crímenes / misterios: ¡estos libros son obligatorios!

La primera novela de David Peace, Mil novecientos setenta y cuatro, fue una historia con raíces en la literatura inglesa de la clase trabajadora. El personaje central, Eddy, un periodista, se vio envuelto en la corrupción policial y en una sórdida serie de asesinatos de niños. La novela fue ambientada en Yorkshire, escrita en primera persona, y exploró la parte inferior de un área que meses más tarde vio el comienzo de una serie viciosa de asesinatos sexuales cometidos por Peter Sutcliffe, el “Destripador de Yorkshire”. Este fue un debut prometedor. Esa promesa comienza a cumplirse con el segundo volumen en Peace’s West Yorkshire Quartet, Nineteen Seventy Seven.
En esta novela, Peace eleva un poco su trabajo. Ha producido una de las mejores novelas policiales británicas de los últimos años, y en su cuarteto de novelas parece que va a producir una de las mejores series desde las novelas de Ellroy, Dudley Smith.
La narración en Nineteen Seventy Seven se centra en dos personajes, Jack Whitehead, un periodista; y Bob Fraser, un sargento de policía. Ambos personajes aparecieron en Mil novecientos setenta y cuatro. Ambos están obsesionados por la impactante conclusión de la novela anterior. Sus historias se basan en el telón de fondo de los asesinatos de Sutcliffe y en el Jubileo de plata de la reina Isabel II.
Cada capítulo está escrito en narrativa en primera persona, y en su mayor parte las líneas argumentales se ejecutan en paralelo, aunque Fraser y Whitehead se encuentran e intercambian información. Hay algunas similitudes estilísticas entre los dos filamentos (ambos tienen una corriente de sensación de conciencia) pero en su mayor parte los personajes están suficientemente diferenciados. Si bien las líneas se ejecutan en paralelo, hay algunas similitudes en su desarrollo. Por ejemplo, ambos se involucran o se involucran con prostitutas en un momento en que esas prostitutas en West Yorkshire temían por sus vidas debido a los asesinatos de Sutcliffe.
Aquí es donde la Paz ha dado un paso audaz. En Mil novecientos setenta y siete comienza a trabajar en una ficcionalización de los asesinatos de Sutcliffe. Sin embargo, los hechos destacados siguen siendo precisos. Coloca a sus personajes en el periódico regional principal, y en el escuadrón de la delincuencia que investiga los asesinatos. En el centro de la novela se encuentran los asesinatos, y la Paz, en ambos sentidos, está interesada en seguir las reacciones de la víctima. Sus personajes visitan a las familias. A diferencia de algunos de los misterios de crucigramas donde el asesinato es un juego sin consecuencias aquí, todos los involucrados se ven afectados, desde la familia, a los que están investigando, a los que quedan, viviendo con miedo. Es esta agenda la que sustenta la novela y la tercera novela de Peace, Nineteen Eighty, publicada en el Reino Unido en agosto de 2001. Y es esta dimensión, desarrollada en esta novela y aún más allá en mil novecientos ochenta, que da mil novecientos setenta y siete una profundidad tan grande la ficción contemporánea del crimen y el thriller carece.
Además de la dimensión social, el trabajo de Peace ha elevado un nivel desde su primera novela en su caracterización. Ni el personaje central es un héroe arquetípico, ni completamente amoral. Whitehead y Fraser tienen suficiente complejidad para ser creíbles. Hay algunas escenas poderosas (y muy perturbadoras) en las que Fraser ataca a su amante; junto con una ternura entre Fraser y su hijo. Tomar meros ejemplos de la novela puede hacer que la caracterización suene dulce, el policía habitual dobla las reglas con dificultades personales. No es fácil expresar cuán diferente es el enfoque ortodoxo en la ficción delictiva. Sin embargo, diferir lo hace; y esto es principalmente a través de la narración en primera persona.
Otra dimensión es la serie de transcripciones ocasionales de un programa de radio ficticio en el que los llamantes hablan sobre el Destripador, el Jubileo y finales de los años setenta en Yorkshire. Estos interludios marcan los capítulos, actuando como un coro griego sobre los eventos en la narración principal.
También debería notar la poderosa conclusión. En mil novecientos setenta y cuatro, la conclusión es exagerada, excesiva. Aquí, en retrospectiva, parece inevitable. Sin embargo, es aún más sorprendente por eso.
Como el segundo libro de la serie, recomendaría que esto se lea después de mil novecientos setenta y cuatro. Hay varias referencias, y personajes incidentales (incluido BJ, involucrado en el chantaje de un concejal en mil novecientos setenta y cuatro) donde se presupone el conocimiento de la primera novela. Sin Mil novecientos setenta y cuatro siento que muchas referencias me han pasado. Sin embargo, como el tema es suficientemente diferente, esta novela podría leerse como independiente.
Después de haber alabado la novela ¿por qué una calificación de cuatro y no cinco estrellas? Esto se basa en una consideración central en la agenda de la Paz. No estoy seguro de hasta qué punto los novelistas del crimen deberían lidiar con eventos reales, frescos en la memoria. Si bien el novelista expresa su preocupación por los afectados, y lo convierte en un punto central de la novela, podría argumentarse que la misma acción de usar los asesinatos es en sí misma potencialmente explotadora y dañina.

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Nineteen Seventy Seven is the second book in David Peace’s Red Riding Quartet who’s stories revolve during or around the Yorkshire Serial Murder investigation. While I liked the book Nineteen Seventy Four, I can easily say that Nineteen Seventy Seven is superior in almost every way (though with a few draw-backs of it’s own).
The narrative of Nineteen Seventy Seven is split between two protagonists: Bob Fraser and Jack Whitehead. These two were prominant but supporting characters in the previous novel. Jack’s a reporter for the local news paper and Bob’s a police detective. They’re both investigating the Yorkshire Ripper case and end up getting caught up in local police corruption, political cover-ups and everything else that played so heavily in the novel Nineteen Seventy Four. I think what elevates Jack and Bob’s investigation above Eddie’s (from the first book) is that both characters are already aware of the depths the professionals of Yorkshire will sink for personal gain and cover-up making them out to be more progressive protagonists than Eddie who came off more as a well-intentioned victim. They’re not any more likeable (both Jack and Bob would be at home in a James Ellroy novel) but their actions are a bit more believable.
My biggest complaint with Nineteen Seventy Four was it’s over-the-top depictions of murder and child mutilations. Not only were they unpleasant but seemed so overly brutal it made the book hard to take seriously at points. Thankfully Nineteen Seventy Seven controls the gore a bit. The book is still overbearing and brutal but not to the point of satire (also the inclusion of deranged dream sequences and a more sex-oriented theme of the book helped alot too).
My one complaint of Nineteen Seventy Seven itself is that it makes alot of references to the previous book Nineteen Seventy Four. While the main story stays pretty much within the context of this book, there are so many references to the events in Nineteen Seventy Four that new readers will probably be a bit lost (I even had to check my copy of Nineteen Seventy Four at several points just to double check some things). I realise that seems a lame complaint but I think it’s very important interested readers start with the first book.
As I stated before Nineteen Seventy Seven is a terrific crime novel and author David Peace is one of the best writers working. Definitly read Nineteen Seventy Four first but just know that this follow-up is better in almost every respect. Crime/mystery readers: these books are a must!.

David Peace’s first novel, Nineteen seventy four was a story with roots in working class English literature. The central character, Eddy, a journalist, became embroiled in police corruption, and a sordid series of child murders. The novel was set in Yorkshire, written in the first person, and explored the underside of an area that months later saw the start of a vicious series of sexual murders committed by Peter Sutcliffe, the “Yorkshire Ripper”. This was a promising debut. That promise starts to be fulfilled with the second volume in Peace’s West Yorkshire Quartet, Nineteen Seventy Seven.
In this novel Peace raises his work a notch. He has produced one of the finest British crime novels of recent years, and in his quartet of novels looks set to produce one of the finest series since Ellroy’s Dudley Smith novels.
The narrative in Nineteen Seventy Seven focuses on two characters, Jack Whitehead, a journalist; and Bob Fraser, a police sergeant. Both characters appeared in Nineteen Seventy Four. Both are haunted by the shocking conclusion to the earlier novel. Their stories are set against the backdrop of the Sutcliffe murders, and the Silver Jubilee of Queen Elizabeth II.
Each strand is written in first person narrative, and for the most part the plot lines run parallel, although Fraser and Whitehead meet and exchange information. There are some stylistic similarities between the two strands (both have astream of consciousness feel) but for the most part the characters are sufficiently differentiated. While the strands run parallel there are some similarities in their development. For example, both are, or become, involved with prostitutes at a time when those prostitutes in West Yorkshire feared for their lives due to the Sutcliffe murders.
This is where Peace has taken an audacious step. In Nineteen Seventy Seven he begins to work on a fictionalisation of the Sutcliffe murders. However, the salient facts remain accurate. He places his characters in the main regional newspaper, and in the crime squad investigating the murders. At the centre of the novel lie the murders, and Peace – in both strands – is interested in following up the victim’s reactions. His characters visit the families. Unlike some of the crossword puzzle mysteries where murder is a game with no consequences here, everyone involved is affected, from the family, to those investigating, to those that are left, living in fear. It is this agenda that underpins the novel and Peace’s third novel, Nineteen Eighty, published in the UK in August 2001. And it is this dimension, developing in this novel and still further in Nineteen eighty, that gives Nineteen seventy seven a depth that much contemporary crime and thriller fiction lacks.
Aside from the social dimension, Peace’s work has raised a level from his first novel in his characterisation. Neither central character is an archetypal hero, neither wholly amoral. Whitehead and Fraser are both given enough complexity to be credible. There are some powerful (and very disturbing) scenes in which Fraser assaults his lover; coupled with a tenderness between Fraser and his child. Taking mere examples from the novel may make the characterisation sound pat, the usual policeman bending the rules with personal difficulties. It is not easy to convey how unlike the orthodox approach in crime fiction this is. However, differ it does; and this is primarily through the first person narrative.
One further dimension is the series of occasional transcripts from a fictionalised talk radio show where callers talk about the Ripper, the Jubilee, and late seventies Yorkshire. These interludes punctuate the chapters, acting like a Greek chorus on the events in the main narrative.
I should also note the powerful conclusion. In Nineteen seventy four, the conclusion is overblown, excessive. Here, in retrospect, it seems inevitable. Yet, it is all the more shocking for that.
As the second book in the series, I would recommend that this be read after Nineteen seventy four. There are various references, and incidental characters (including BJ , involved in the blackmail of a councillor in Nineteen seventy four) where knowledge from the first novel is presupposed. Without Nineteen seventy four I feel that many references would have passed me by. However, as the subject matter is sufficiently different this novel could be read as stand alone.
Having praised the novel why a rating of four and not five stars? This is based on one consideration central to Peace’s agenda. I am uncertain to what extent crime novelists should deal with real events, fresh in the memories. While the novelist expresses concern about those affected – and makes this a central plank of the novel, could one argue that the very action of using the murders is itself potentially exploitative and damaging.

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