El Domingo De Las Madres — Graham Swift / Mothering Sunday: A Romance by Graham Swift

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Bienvenidos a un clásico de este magnífico escritor británico. La acción narrativa nos sitúa en una Inglaterra clasista y en una larga jornada: el 30 de marzo de 1924, que ocupará la mayor parte de esta genial novela corta.
Jane, una criada atípica , lectora apasionada, comparte una relación clandestina con un joven de clase alta.
Los temas tratados son: el amor, sugerente y cargado de sensualidad y erotismo; la búsqueda de las raíces; el dolor por la pérdida …
Destaca la búsqueda de la palabra precisa y adecuada, el sentido de la escritura, el proceso de la creación literaria
y cómo al convertirse en escritora asciende socialmente.

Érase una vez, es la mitad de la astuta primera línea de Swift, «antes de que mataran a los chicos …» es una apertura de cuento de hadas seguida de un golpe en el estómago. Y ese no será el último de esos momentos que te golpeen como un puño. He leído a Swift y es magnífico, pero sus agudas elecciones de palabras, su prosa esbelta, sus trasfondos subversivos, su prosa recursiva y su estratificación refinada lo marcan como un maestro de palabras maduro y un sutil narrador de cuentos. Este cuento se centra en la vida de Jane, una mucama de una familia de clase alta, ambientada en Berkshire, Inglaterra, 1924, en El domingo de las madres, cuando los sirvientes y el personal son libres de pasar el día libre para visitar a sus padres. Es casi un eco trágico, este ritual del Domingo de la Maternidad, considerando cuántos jóvenes murieron en la Primera Guerra Mundial y dejaron a sus padres sin hijos. Nos recuerda que la levedad del cuento de hadas está compensada por tragedias graves.
Jane es huérfana cuando tenía poco más de veinte años en 1924. Su historia alterna entre entonces y el presente, ahora una mujer de noventa y un célebre escritor de finales del siglo XX, recordando los acontecimientos que marcaron un punto de inflexión en ella. vida. Ella había estado teniendo una aventura de siete años con el vecino rico Paul Sheringham, cuyos hermanos murieron en la Primera Guerra Mundial, y que se casará dentro de dos semanas con la acaudalada Emma Hobday. A medida que abrimos la historia, Jane pasó parte del Domingo de la Maternidad teniendo una cita con Paul en su habitación en la mansión, su única vez que lo conoció allí, en lugar de sus lugares más sórdidos. Es como ser Cenicienta por primera vez, sin la virginidad.
«Nunca hubo un día como este, ni lo volvería a suceder ni lo sería otra vez». Jane intuye que, con las próximas nupcias de Paul, esta será su última vez juntos. Todo es lento y lánguido para ellos, el sexo, el fumar después del coito en la cama, incluso su eventual partida no se apresura. Después de que él se va, Jane explora toda la casa, desnuda, perezosamente, con interés fascinado, lo que abre más alusión a los cuentos de hadas. «¿Puedes mirar en un espejo y ver a alguien más? ¿Puedes pasar por un espejo y ser alguien más?.
A través de los ojos de Jane, el autor adopta el poder de la narración de cuentos: las historias que contamos, las historias que poseemos y las que se transmiten a través del legado. Mientras ella desnuda, explora pausadamente la biblioteca de Sheringham, el lector obtiene destellos del primer amor de Jane por la narración. Puede que solo tenga una educación rudimentaria en este punto, pero su mente ya está llegando a la fantasía, a la fábula y a la aventura, en la mente de un lector y escritor. Jane es una mujer discreta, que maduró en los silencios durante su relación con Paul. Ahora, como escritora moderna, domina el arte de reprimirse cuando es entrevistada, entendiendo que la ausencia de palabras puede ser tan poderosa como contarlas. «Pero nunca revelaría eso cuando realmente se convirtió en escritora, o tenía la semilla verdaderamente plantada en ella … fue un día muy cálido en marzo, cuando tenía veintidós años y había vagado por una casa sin una seguir adelante, desnuda, podría decir, como el día en que nació, y haber sentido más a sí misma, más a Jane Fairchild, que nunca antes había sentido … »
Jane respira la vida que le dieron, pero escribe en las vidas que ella sueña. Algunos se escribirían, otros serían prospectos, y el resto quizás nunca lo supiera. «Todas las escenas. Todas las escenas que nunca ocurren, pero esperan en las alas de la posibilidad «.

La proyección en el libro para ella en el admirable polaco Joseph Conrad y recordemos. Contar historias, contar cuentos. Siempre con la insinuación de que traficas con mentiras. Pero para ella no sería nunca otra cosa que la tarea de llegar a la médula, al meollo, al corazón, al núcleo, al fondo: la empresa de contar la verdad.
¿Qué era exactamente, entonces, lo de contar la verdad? ¡Los lectores quieren siempre que hasta la explicación se explique! Y cualquier escritor que se precie los engatusará, los azuzará, se los llevará al huerto. ¿No era lo bastante obvio? Se trataba de ser fiel a la verdadera materia de la vida, se trataba de intentar capturar aunque jamás se logre, la percepción misma de estar vivo. Se trataba de encontrar una lengua. Y se trataba de ser fiel al hecho —una cosa se seguía de la otra— de que en la vida hay muchas cosas —muchas más de las que pensamos, ay— que no pueden explicarse.

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Welcome to a classic of this magnificent british writer. The narrative action places us in a classist England and a long journey: March 30, 1924, which will occupy most of this great short novel.
Jane, an atypical maid, passionate reader, shares a clandestine relationship with a young high class.
The topics discussed are: love, suggestive and full of sensuality and eroticism; the search for roots; the pain of loss …
Emphasizes the search for the precise and adequate word, the meaning of writing, the process of literary creation
and how to become a writer ascends socially.

Once upon a time, is half of Swift’s sly first line, “before the boys were killed…” is a fairytale opening followed by a gut punch. And that won’t be the last of those moments that hit you like a fist. I’ve read Swift before a master of novels, but his acute word choices, lean prose, subversive undertones, recursive prose, and refined layering mark him as a mature word master and subtle storyteller. This tale centers on the life of Jane, a maid to an upper-class family, set in Berkshire, England, 1924, on Mothering Sunday, when the servants and staff are free to spend the day off to visit their parents. It is almost a tragic echo, this ritual of Mothering Sunday, considering how many young men were killed in World War I, and left their parents without sons. It reminds us that the lightness of the fairytale is offset by serious tragedies.
Jane is an orphan in her early twenties in 1924. Her story alternates between then and the present, now a woman in her nineties and a celebrated writer at the close of the twentieth century, looking back at the events that marked a turning point in her life. She had been having a seven-year affair with wealthy neighbor Paul Sheringham, whose brothers died in WW I, and who is to be married in two weeks time to the affluent Emma Hobday. As we open the story, Jane has spent part of Mothering Sunday having a tryst with Paul in his bedroom at the mansion, her only time meeting him there, rather than their usual more sordid locations. It’s like being Cinderella for the first time, without the virginity.
“There never was a day like this, nor ever would or could be again.” Jane intuits that, with Paul’s upcoming nuptials, that this will be their last time together. Everything is slow and languid for them—the sex, the post-coital smoking in bed–even his eventual departure is unhurried. After he leaves, Jane explores the entire house, naked, lazily, with fascinated interest, which opens up more fairytale allusion. “Can you look into a mirror and see someone else? Can you step through a mirror and be someone else?”
Through Jane’s eyes, the author embraces the power of storytelling—the stories we tell, the stories we own, and those that are passed on through legacy. As she nakedly, leisurely explores the Sheringham’s library, the reader gets glimpses of Jane’s first love of the narrative. She may only have a rudimentary education at this point, but her mind is already reaching far into fantasy, fable, and adventure, into the mind of a reader and writer. Jane is a discreet woman, who matured at silences during her affair with Paul. Now, as a modern writer, she masters the art of holding back when interviewed, understanding that the absence of words can be as powerful as the telling of them. «But she would never disclose that when she really became a writer, or had the seed of it truly planted in her…was one very warm day in March, when she was twenty-two and she had wandered round a house without a shred on–naked, you might say, as on the day she was born–and had felt both more herself, more Jane Fairchild, than she’d ever felt before…»
Jane breathes in the life she was given, but writes in the lives she dreams. Some would be penned, others would be prospects, and the rest she may never know. “All the scenes. All the scenes that never occur, but wait in the wings of possibility.”

The projection in the book for her in the admirable polish Joseph Conrad and remember. Tell stories, tell stories. Always with the hint that you are trafficking with lies. But for her it would never be anything other than the task of reaching the core, the core, the heart, the core, the bottom line: the company of telling the truth.
What exactly was it, then, to tell the truth? Readers always want until the explanation is explained! And any self-respecting writer will cajole them, will tease them, take them to the garden. Was not it obvious enough? It was about being true to the real subject of life, it was about trying to capture, even if it never happened, the very perception of being alive. It was about finding a language. And it was about being true to the fact – one thing followed the other – that there are many things in life – many more than we think, alas – that can not be explained.

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